原題目：
巴黎左岸的小影院：與藝術片子萍水相逢
作者：繳蕊
法國事片子藝術的家鄉，也一直是藝術片子生孩子的重鎮。分歧于好萊塢生孩子形式下的主流貿易年夜片，最令法國片子人自豪的是他們自力立異小樹屋、代表美學前鋒精力的藝術片子創作。法國的片子不雅眾是榮幸的——僅在巴黎，天天在影院上映的片子就跨越100部，此中除了那些全球同步上映的貿易片子，更家教場地多的是被回為“藝術片子”的自力片子、經典老片、記載片和小眾外語片。據統計，法國每周約有80萬人（次）會在影院不雅看一部藝術片子。那些遍布年夜街冷巷的片子院，不單見證了法國積厚流光的片子傳統，也滋養著今世法國人的文明生涯。
Ⅰ 法國藝術影院的汗青與文明底蘊
1895年12月28日，33名不雅眾離開巴黎歌劇院四周的“年夜咖啡館”，在地下一見證層的“印度廳”內不雅看了盧米埃爾兄弟放映的《火車進站》《工場年夜門》《水澆花匠》等短片。這是史上第一次公然售票的片子放映，而共享會議室這一天也被普遍以為是片子這門“第七藝術”的出生日。現實上，在此之前，盧米埃爾兄弟就在巴黎拉丁區不花錢放映過他們的片子。那時，專門放映片子的場合還未幾見。一塊幕布，一臺放映機，一個足夠暗中的空間，幾排座椅，就是一個姑且放映室。真切的記憶讓不雅眾感觸感染到宏大震動，也顫動了全部城市。
固然明天最有名的藝術影院年夜多集中在巴黎，但全世界現存最陳舊的片子院倒是位于地中海海濱羅訥河口省拉西奧塔小鎮的“伊甸劇院”。這家劇院1889年開端營業的時辰，片子尚未問世。1895年炎天，盧米埃爾兄弟離開拉西奧塔度假，在這里拍出了隨后令世界注視的短片：《火車進站》《嬰兒打罵》《海水所以，財富會議室出租不是問題，品格更重要。女兒的讀書真的比她還透徹，真為當媽的感到羞恥。浴》等。那時，他們就在伊甸劇院組織過幾場不花錢放映講座。1899年3月21日，伊甸劇院開端正式售票放映片子，250名不雅眾在這里不雅看了盧米埃爾兄弟的《拉西奧塔起航》等影片。這一天被載進史冊，伊甸劇院也成為吉尼斯世界記載上最陳舊的片子院，直至本日還是小鎮居平易近時常惠臨的不雅影場合。
再看巴黎，固然昔時的“年夜咖啡館”曾經不復存在，但藝術影院的多少數字和節目東西的品質倒是數一數二的。很多建于20世紀初的影院只要一兩個影廳，卻見證了片子從無聲到有聲，從口角到黑色，從膠片到數碼的成長過程。現在巴黎現存最陳舊的片子院是拉丁區的“先賢祠影院”。這家影院于1907年停業，一向到明天仍是主要的藝術片子放映場合。這座影院此刻最有名的是頂層由法國國寶級女演員凱瑟琳·德納芙design的沙龍空間，很多與片子相干的大眾會商都在這里展開。除此之外，像年夜大都傳統影院一樣，它還保存著最後的樣子：瑜伽教室一個主影廳，天天只排一部小眾藝術片子。無論不雅浩繁寡，天天暮色來臨時，門前白色小班教學的霓虹燈總會準時亮起，迎接著酷愛片子的人們。
1911年，雷昂·高蒙在克里希廣場建造了全世界最年夜的片子宮，使看片子成為一項膾炙人口的民眾文娛運動，新影院也如雨后春筍般涌現。到第一次世界年夜戰停止時，巴黎已有180多家影院。但這時，片子還只是一種文娛手腕，“片子藝術”的概念要到20世紀20年月法國前鋒派片子呈現時才逐步深刻人心。安德烈·布勒東、費爾南·萊熱、雷內·克萊爾和熱爾梅娜·迪拉克等超實際主義藝術家，選擇在1926年停業的烏蘇林影院放映他們的作品。這座影院地處法國最高學府之一巴黎高級師范學院四周，是文藝青年和先生湊集的中間。這些別具一格的試驗片子吸引了大批對前鋒藝術佈滿熱情的年青人，也成為全球古代主義潮水的主要一環。
20世紀30共享空間年月，有聲片子周全代替無聲片子，又為片子的民眾化帶來了新一動搖力。巴黎的影院多少數字在十年間簡直翻了一倍，在二戰停止時到達354家。這一時代，片子院的定位也呈現了顯明的分野。位于右岸的年夜型影院年夜大都由百代、高蒙等年夜型片子公司運營，重要放映民眾愛好的貿易片子。而左岸的特點則是私家運營的小型自力影院，節目類型加倍多元化，也更合適常識分子的興趣——這恰是所謂“藝術影院”的典範特征。這些表面絕不起眼的小影廳里既留下了數代法國片子人的身影，也是薩特、加繆等文明名人喜愛的休閑場合。特殊是二戰中被德軍占領時代，幽暗的影廳為巴黎人供給了臨時的精力家園。從1940年開端，“法國新海潮教父”安德烈·巴贊常常在左岸的小影院里組織機密片子俱樂部，放映被禁的美國影片和戰前拍攝的法國片。如許的放映經常被德軍的突襲檢討打斷，薩特、波伏娃等文明名人也不止一次跟著人流從影院后門逃脫。
二戰后，大批美國片子的涌進和經典老片的重映，將藝術影院帶進了最繁華的歲月。那時還不到20歲的影迷戈達爾、特呂弗、麻布羅爾和里維特等人成天奔走于巴黎城中的各個影廳，迫不及待地不雅看那些新穎安慰的好萊塢類型片，為霍克斯和希區柯克的藝術性會議室出租爭辯不休。同時，伯格曼、弗里茨·朗等歐洲片子巨匠的杰作也令他們年夜受震動。到20世紀60年月，左岸的藝術影院邦畿基礎構成了明天我們可以或許看到的格式。從先賢祠影院向塞納河標的目的一路北時租會議上，途經索邦年夜學廣場，就會離開藝術片子的腹地：商博良街。短短145米的一條窄巷上，擺列著三家赫赫有名的影院：第一家是“拉丁區片子館”，擁有一個巴洛克劇院作風的白色影廳“瑪麗蓮”和一個中古繁複作風的藍色影廳“奧黛麗”，以放映經典修復老片子著稱。第二家是持久放映自力藝術片子和本國片子的“美第奇映像”，它也持久承辦戛納片子節“一種追蹤關心”欄目標回想展映。中國導演賈樟柯、畢贛的片子都曾在這里與法國不雅眾會晤。而走到街口，就離開了赫赫有名的“噴鼻波”影院。這曾是年青的新海潮片子作者們最愛的影院之一。在這里產生的每一次熱鬧的會商，都為他們日后的創作埋下了草蛇灰線的伏筆。
加倍風趣的是，為了向法國新海潮致敬，今世影視劇作者常常讓他們的人物“重訪”這些堅持著昔時原貌的片子院，以記憶的方法重現關于片子的記憶。在2020年全球熱播的劇集《艾米麗在巴黎》中，女配角恰是在特呂弗全日戀戀不捨的噴鼻波影院不雅看了他的代表作《朱爾與吉姆》，完成了和巴黎這座城市的“精力握手”。而在2001年的熱點影片《天使愛漂亮》中，愛漂亮常常訪問的則是位于蒙馬特街區的“28放映廳”。這個不起眼的小影院曾是阿貝爾·岡斯的杰作《拿破侖》首映的處所，也是路易·布努埃爾，讓·考克托和卓別林愛好的不雅影地址。當然，從小生長在這個街區的特呂弗更是這里的常客。
除了這些“小而美”的地點，巴黎十二區的貝西街還坐落著全球影迷的圣地：法國片子材料館。這座由亨利·朗格魯瓦創立于1936年的片子殿堂歷經歲月浸禮，屢次搬家，現在已是全世界館躲最豐盛的片子檔案館之一。除了每周別開生面的放映設定，這里還有對大眾不花錢開放的藏書樓、時租場地多媒體借閱中間和特別design的展覽。世界各地癡迷片子的人們慕名離開這里，無論是專家學者，仍是通俗影迷，都可以用本身的方法追隨他們心中的片子傳奇。
Ⅱ 作為城市景不雅的影院建筑
除了它們所承載的文明汗青記憶，藝術影院的建筑自己也是可貴的物資遺產。假如說片子是一種異景，那么走進影院的一刻就是這段奇幻之旅的開端。在法國，影院豐盛多樣的建筑作風代表了分歧時代的審美潮教學水，也為城市增加了一作別樣景致。或許說，多姿多彩的影院design，剛好代表了人們盼望透過銀幕看到的年夜千世界。
法國最年夜的片子院是1932年停業的“年夜他知道，她的誤會，一定和他昨晚的態度有關。雷克斯”。它的投資人雅克·哈伊克不只是那時勝利的制片人，也在歐洲擁有多家影院。裴母也懶得跟兒子糾纏，直截了當地問他：“你怎麼這麼急著去祁州？別跟媽說機會難得，過了這個村子就沒有了。”商店。這座位于巴黎二區的片子宮殿就是他終生血汗的結晶。建筑師奧古斯特·布呂伊森為這座影院design了繁複而絢麗的外立面，挺拔的塔尖到達35米，頂端閃亮的霓虹字母“雷克斯”讓人在幾公里外就能看到。而建筑外部更是別有洞天。最年夜的主放映廳擁有2800個座位，至今依然是歐洲最年夜的放映廳。弧形的舞臺和發光拱門，半圓形的三層不雅眾席，甚至還講座有包廂，讓人共享會議室仿佛置身古典歌劇院。特殊是地中海作風的裝潢和模仿星空的深藍色天幕，將浪漫優雅的“裝潢派”作風展示得極盡描摹。而最令人難忘的仍是那塊被稱為“巨無霸”的280平方米的年夜銀幕。由於它震動的視覺後果，很多主要影片都選擇在這里舉辦首映式。每年也約有一百萬名游客慕名而來，在這座華麗堂皇的影院中體驗片子壯盛時代的榮光與魔力。
而在以豪聚會華著稱的左岸七區，則深躲著一處加倍為巴黎當地人稱道的片子秘境，那就是西方作風的“浮圖影院”。1896年，有名的樂蓬馬歇百貨公司司理莫蘭為了給老婆慶賀誕辰，在他們的居處近旁建築了一座雕梁畫棟的中式小樓。這座秀麗的小樓在整條街的奧斯曼作風建筑中獨樹一幟，顯得非分特別奧秘。但是，這個盛大的禮品并沒有討得莫蘭夫人的歡心，這對佳耦終極仍是各奔前程。1931年，這座建筑被改為影院對外營業，重要放映前鋒藝術片子。它不只內部外型精致典雅，外部裝潢更是華麗堂皇會議室出租。當龍形壁燈照亮墻上刻畫細致的壁畫時，全部影廳馬上熠熠生輝。在這般富麗堂皇的周遭的狀況中觀賞古代感實足的試驗記憶，是非常奇異的體驗。現在，浮圖影院正在從頭整修，而它不久后的回回必將是巴黎影迷久違的盛事。
對多元文明交匯的巴黎來說，“浮圖”影院并不是獨一一座異域風情的影院。在布衣氣味加倍濃重的第十區坐落著埃及作風的“年夜盧克索”。穿過北非移平易近聚居區炊火氣實足的市井和人群，這座忽然呈現在陌頭的宏大建筑仿佛天方夜譚中的奇怪仙境。可以想象1921年落成停業時，它是多麼風景刺眼的存在。作為巴黎汗青最長久的特點片子院之一，它也被列為汗青維護建筑。影院的外立面由挺拔的土黃色墻體組成，裝點金色和翠藍色的幾何馬賽克拼貼裝潢，好像一座絢麗的埃及神廟。影院外部的主放映廳以埃及有名導演尤瑟夫·夏因定名。三層不雅眾席可以或許包容342名不雅眾，是巴黎最年夜的影廳之一，金光燦燦的墻壁上裝潢著獅身人面像，更顯得宏偉莊重。
在巴黎之外，也有一座別具一格的復古影院值得追蹤關心，那就是卡爾卡松的“斗獸場影院”。這座南法小城以建于羅馬時代的城堡而著名世界，而影院的定名顯然遭到了羅馬遺風的影響。現實上，這座建筑和古羅馬斗獸場絕不相像，是一座建于1912年的新藝術作風建筑。乳白內飾的年夜廳和教堂彩窗普通的玻璃屋頂，使人想起19世紀末“對，只是一場夢，你看看你媽媽，然後轉身看看，這是我們藍府，在你的側翼。席家是哪裡來的？席家是哪裡來的？”浪漫繁榮的“美妙年月”。
當然，除了這些汗青長久的影院，很多新興的藝術影院不單為影迷供給了更便捷的不雅影體驗，也表現了更古代的design作風。好比由古斯塔夫·埃菲爾的舊倉庫改建而成的MK交流2塞納河岸影院和通家教體玻璃構造的MK2藏書樓影院，分辨擁有6個和14個零丁的放映廳，可以同時放映多部片子。這種多廳藝術影院聯合了好萊塢貿易影院形式與藝術片子的文明傳統，為明天的不雅眾供給了更多元的選擇，使藝術片子真正成為更多法國人探囊取物的一種生涯方法。
Ⅲ 佈滿活氣的藝術片子生態
假如說建筑還只是硬件，那么支持法國藝術影院焦點性命力的就是連續不竭的藝術片子的生孩子家教場地和放映。在法國，影院是承載全部藝術片子生態的要害關鍵。在法國國度片子中間的支撐下，1000多家影院被列進“藝術與試驗”種別。每年，這些影院會設定跨越一百萬場“藝瑜伽教室術與試驗”片子的放映。
那么，什么是“藝術與試驗”片子呢？現實上，人們明天對“藝術片子”的界說離不開1955年在巴黎成立的“法國藝術與試驗片子協會”。這個協會最後由五家巴黎自力影院的運營人和《世界報》《束縛報》等著名媒體的影評人倡議，旨在推行那時別具一格、在其他影院很丟臉到的“試驗片子”。后來，協會範圍逐步從巴黎擴大到全部法國。1959瑜伽教室年，在法國文明部部長安德烈·馬爾羅的支撐下，《片子贊助法》公佈。“藝術與試驗”影院獲得國度官方承認，并開端依法接收國度財務支撐。1962年，50家法國影院正式被列為“藝術與試驗”影院。響應地，這個協會的委員也要投票選出在這些訪談影院播放的“藝術與試驗”片子。合適“藝術與試驗”尺度的包含上面幾類影片：東西的品質無可爭議，但尚未取得響應上座率的作品；研討性和摸索性作品，即在片子學範疇有研討性或立異性的作品；反應在法國記憶傳佈尚少的國度生涯的作品；具有藝術和汗青價值的重映片子，特殊是被列為“銀幕經典”的作品；旨在對片子藝術有所立異的較短的影片；遭到評論界和大眾好評，并對片子藝術有所進獻的新作；由業余作者拍攝的杰出作品。
依據委共享空間員們的票選成果，“藝術與試驗”片子片庫每兩周就會更換新的資料一次。在新參加的影片中，除了法國外鄉制作的影片，來自亞洲、非洲和拉丁美洲的片子占了一年夜部門，如許的評選尺度踐行了法國常識分子對文明多樣性的保持。一家影院能否能被列進“藝術與試驗”種別，就是由它放映“藝術與試驗”片庫中片子的比例決議的。在巴黎如許的年夜型城市，一家影院放映藝術片子的比例要到達總排片量的65%以上，才幹取得“藝術與試驗”稱號。同時，為了籠罩更多年紀段的不雅影人群，協會還特殊desig共享空間n了專注于老片子修復的“文明遺產與維護”種別和重要推舉動畫片、科教片的“青少年不雅眾”種別。特殊是對兒童，影院還常常會發布特別design的運動和展覽，讓片子潛移默化地成為他們教導中不成或缺的一部門。
絕對于通俗的年夜型貿易連鎖影院來說，自力藝術影院的票價普通加倍昂貴。假如購置了影院的優惠套票或會員卡，更是可以用每月不到20歐元的價錢無窮不雅看片子。在巴黎如許高花費的年夜都會，看片子無疑是相當劃算的休閑方法。但對影院小班教學來說，和運營本錢比擬，放映藝術片子的支出相當菲薄。可見，明天的藝術片子放映并不以票房支出為重要目標，而是為了拓寬片子不雅眾的視野，保持均衡、多元、佈滿活也正因為如此，她在為小姐姐服務的態度和方式上也發生了變化。她不再把她當成自己的出發點，而是一心一意地把她當私密空間成自氣的片子生態。
為了保持這一機制的運轉，法國國度片子中間會將上一年度全國片子總票房支出從頭分派，為“藝術與試驗”影院供給較為豐富的補助。特殊是那些只要一兩個放映廳的小型自力影院，要想在劇烈的競爭中靠放“好，我們試試。”裴母笑著點了點頭，伸手拿起一個野菜煎餅放到嘴裡。映藝術片子保存下往，這筆補助是不成或缺的支撐。而對藝術片子的創作者來說，法國國度片子中間除了直接供給創作基金，對藝術影院系統的瑜伽教室持久保護也為他們的片子供給了穩固的刊行渠道。
傑出的不雅影前提無力地增進了法國藝術片子生態的良性輪迴，使得法國藝術影院在明天依然保持著活潑的高人氣。最主要的是，藝術影院可連續成長的運營方法為法國培育了一代又教學講座一代的年青不雅眾。在藝術影院中，人們老是等待著和新穎的片子萍水相逢。而為了使片子藝術長盛不衰，影院也需求更年青的受眾。在休閑選擇加倍多元化的新媒體時期，若何吸引不雅眾，留住不雅眾，是法國藝術影院必需面臨的挑釁。回根結底，只要不雅眾步隊不竭強大，延續了一個私密空間多世紀的片子文明傳統才幹持續傳承下往。
（作者：繳蕊，系中國國民年夜學文學院講師）