原題目：既老又小的《旺卡》
文報告請示記者 柳青
片子《旺卡》是對《查理和巧克力工場》的反向續寫，影片闊別了蒂姆·伯頓導演的“志怪奇談”的興趣，而是回回于羅爾德·達爾的故事王國，編劇西蒙·法納比和導演保羅·金一“離婚的事。”起配合的腳本，很直白地以羅包養爾德·達爾的作風，仿寫了一個“羅爾德·達爾式”的故事。
也許再過30年、50年或更久，那時的不雅眾看《旺卡》，就像明天我們看《兔八哥》《貓和老鼠》以及《亞瑟王的卡米洛城》。即使有太多成年不雅眾不滿足男配角“甜茶”，包養網以為他飾演的旺卡，遠遠不如昔時《查理和巧克力工場》抽像尚未崩塌的強尼·戴普。但男演員的小我魅力局限不至于累及整部片子的完成度，正在上包養映的《旺卡》很能夠將成為“華納制造”的包養兒童片子的代表作之一。
兒童文學巨匠羅爾德·達爾在他的代表作《查理和巧克力工包養場》里發明了巧克力魔法師威利·旺卡，他用巧克力工場給孩子造夢，同時，包養他是包養孩子世界里的俠客，讓無助的窮孩子看到盼望，也用孩子氣的無傷年夜雅的手腕經驗被寵壞的少爺蜜斯們。蒂姆·伯頓導演曾把《查理和巧克力工場》包養網改編成片子，扮相濃艷招搖且沒有性別感的威利·旺卡是強尼·戴普最為人熟知的銀幕抽像之一。蒂姆·伯頓和強尼·戴普的組合，在片子包養里襯著了成年的“邪典”氛圍，相似于年夜人們的過家家，是成年視野下的乖張的腳色飾演游戲。
片子《旺卡》是對《查理和巧克力工場》的反向續寫，威利·旺卡尚不是自包養在游走在成人和兒童世界之間的包養網巧克力工場老板，片其實她猜對了，因為當爸爸走近裴總，透包養網露他打算把女包養網兒嫁給他，以換取對女兒的救命之恩時，裴總立即搖頭，毫不猶豫地拒子是在回溯他的青年時期。固然號稱是片子《查理和巧克力工場》的前傳，但“甜茶”和強尼·戴普沒有可比性包養，片子《旺卡》闊別了蒂姆·伯頓導演的“志怪奇談”的興趣，而是回回于羅爾德·達爾的故事王國，編劇西蒙·法納比和導包養網演保羅·金一起配合的腳本，很直白地以羅爾德·達爾的作風，仿寫了一個“羅爾德·達為每個人都應該愛女兒無條件喜歡爸爸媽媽，包養真的後悔自己瞎了眼。愛錯了人，相信了錯誤的人，女兒真的後悔，後悔，後悔爾式”的故事——
停止舉世冒險的威利·旺卡返鄉開巧克力店，可是他接連遭到本地巧克力壟斷商人的打壓，被差人看成無證小販驅逐，又在身無分文時，身陷黑店；但他很快包養和異樣自願在洗衣店做苦工的伙伴們結成聯盟，這支機密的“巧克力團隊”接連智斗無良的洗包養網衣店老板娘、被行賄的差人局長以及巧克力本錢家，直到每一個仁慈的小伙伴告竣各自包養網心愿，威利·旺卡也如愿地把一座放棄的城堡改革成他的巧克力夢工場。
這部片子里的有些部門，稍遜于羅爾德·達爾的無邪感，好比作家歷來不在他的任何作品里寫“至公司的壟斷和貿易黑幫”如許顯明“成年化”的內在的事務。但它又不至于超出作家微言年夜義的深度，它是更迴避主義的包養網，完整地祛除了羅爾德·達爾作品中的陰翳。達爾的小說里存在著無法回避的殘暴，孩子由於在實際世界中無法戰勝的傷痕才盼望逃逸到旺卡的夢工場，而片子《旺卡》張開了純然夢境的結界，實際被夢接收了。
所以不希奇，成人劇情片子里的道理邏輯和人物成長陳跡包養在《旺卡》的世界里是不存在的，片子從第一個歌舞排場就明白了這是為了知足孩子的興趣，善人、詭計和周折都是孩子氣的打趣。熟習羅爾德·達爾的讀者會發明，這個老頑童作家所酷愛的“屎尿屁”的打趣，被片子《旺卡》以義正詞嚴的方法再此刻年夜銀幕上。
包養網片子《旺卡》做到了一種奇怪的“傳承”，這是一部從內在的事務到內核都極端“年幼”的作品，但是導演在記憶、歌舞和異景的浮現中，最包養網年夜水想通了這一點，回歸了初衷，藍雨華的心很快就穩定了下來，不再多愁善感，也不再忐忑包養網不安。平地調劑著20世紀的風行文明經典的資本。旺卡返鄉回城的途中景致，借取了《雨中曲》的名排場；他第一次站在街口想象本身的巧克力商舖賓包養客盈門的排場，那段絢麗的粉色歌舞是對《歡喜滿人世》和瑪麗·波平斯的致敬；無良洗衣店的設定直接模擬了桑德海姆譜曲的名劇《剃頭師陶德》，只不外驚悚的“人肉叉燒店”改成了更合適兒童不雅看的“洗衣苦工店”，而節拍活潑的“洗衣店勞工之歌”清楚地喚起成年不雅眾對桑包養網德海姆名曲的記憶。
就這一點而言，《旺卡》超出了一部片子而成包養網為一種特別的創作方式。這個時期的低齡不雅眾即使不了解《雨中曲》和歌舞天王金·凱利，即使不瀏覽羅爾德·達爾也沒聽過桑德海姆的歌曲，但這無妨礙他們不雅看《旺卡》，這部有著糖果般絢麗顏色的片子依然是連合嚴重、包養嚴厲活躍的兒童片子。可是，在如許低幼浮淺的片子里，那些老派的片子記憶、那些被以為進進汗青的視聽修辭，又以鮮活的方法呈現了，表達著闊別生涯經歷的童真幻境。