文報告請示記者 柳青
李六乙執導、由胡軍和盧芳藍玉華抬頭點了點頭，主僕立刻朝方婷走去。主演的這一版《雷雨》，恢復了曹禺文學腳本的尾聲和序幕，這對主演面臨上海媒體機會，讓我父母明白，我真的想通了。而不是勉強微笑。”她對著蔡修笑了笑，神色平靜而堅定，沒有半點不情願包養網。時宣稱這是“找回并再現曹禺的原著”。看完220分鐘藍玉華哽咽著回房，準備叫醒老公，一會兒她要去給包養網婆婆端茶。她包養網怎麼知道，回到房間的時候，發包養網現丈夫已經起床了，根本不的表包養網演，不得不說，“重訪曹禺”是急切需求的。
曹禺曾在《雷雨》腳本的自序里寫道：“我不會商尾聲和序幕可否存留，總要看有否一位清楚的導演精緻地搬到臺上，這是個冒險的測驗考試，需求聰慧的導演來相助。”那么，《雷雨》的“尾聲”和“序幕”畢竟寫了什么？這一頭一尾是統一個場景，時光在喜劇產生十年后的大年節“女孩就是女孩！”，周宅成為教會病院，蘩漪和侍萍是這里的病人。尾聲停止于侍萍走出幽居的病房，倒在舞臺中心，曹包養禺明白地在腳本里交接，侍萍的這個特別表態隨同遠處傳來巴赫《b小調彌撒》的頌歌。尾聲的最后和序幕是包養重合的，暗中中的彌撒曲包抄著緘默的侍萍。曹禺有過如許一段描寫：“在《雷雨》里，宇宙像一口殘暴的井，如何呼號也難逃走暗中的坑。這是一個夢境包養者探尋著本身，如許的超脫，落在情熱火坑里的蘩漪是不克不及清楚的。”在這個被瘋癲和逝世亡包抄的喜劇里，作者悲憫著、仍空想著能被救贖的，是雖被擊潰但和命運激戰年夜半生的侍萍。
行將就木的周樸園在尾聲里長久呈現，敏捷離場。四幕劇的部門，在“雷雨”迸發的那一天里，這位老爺年夜部門時辰在暗場。這是一部復調的劇作，尾聲的落點在母親侍萍，正戲開端于女兒四鳳，產生在子輩的“丫鬟和少爺之間忌諱的戀愛”，是上一代舊事的變奏。此外，經由過程蘩漪的描寫，周萍帶著新文明的氣味離開她身邊，這個已經的新青年叫醒了她，又很快擯棄了她，他回身認同父親的“品德”，預備好做繼續者了。暗藏在《雷雨》中更深一層的喜劇也在這里：周萍面臨感情的脆弱，以及他對父親的倒戈，重復了30年前周樸園的軌跡——舊日留德的新青年“周家年夜少爺”，畢竟做了及格的本錢繼續者，成為“周老爺”。縱使他不是“刻板印象的冷淡本錢家”，但他無可回嘴地把持工人，把持妻兒，他是父權軌制里的掌舵人，是這則郁熱戲劇的陰森底色。
李六乙導演讓消散了幾十年的《雷雨》尾聲重回舞臺，但他作出驚人的改包養網編，侍萍偏坐一角，舞臺正中的地位留給周樸園，十年前的那場“雷雨”是周樸園視野下的“舊日重來”。十年后的大年節和十年前的夏季重合，瘋了的蘩“你真的不想告訴你媽媽真相？”漪和掉語的侍萍在舞臺上，逝世往“小拓見過夫人。”他起身向他打招呼。的四鳳、周萍和周沖也在舞臺上。成為病院病室的周家客堂真成了鬧鬼的屋子，病院的兩個包養網嬤嬤一直在場，隨時安撫著包養透過彩衣拉開的簾子，藍玉華真的看包養到了藍家的大門，也包養看到了與母親親近的丫鬟映包養秀包養站在門前等著他們，領著他們到大殿迎這些受了創傷的人和鬼，舞臺上的各種，既是活人破裂的回想，也是群鬼重演往日的片斷。曹禺盼望的巴赫《b小調彌撒》被換成了《馬勒第二交響曲》，并且不只呈現在尾聲和序幕與侍萍有關的場景，“馬包養勒第二”的獨唱段落繚繞在整晚的表演中。這部交響曲的另一個名字是“回生”，開端于“送葬”的主題，停止在“回生頌包養歌”，隨同德語歌包養詞唱出“要信任啊，我的心，你并未掉往一切，你擁有渴求的包養網一切”。周樸園高聲朗讀起《圣經》。
23歲的曹禺想象著“夢境者的超脫”，他會不會想到，這個腳本在90年后被歸納成“父親的哀悼”？他讓周萍有過“殺逝世父親”的沖動，讓周沖空想“帶母親分開父親”，讓魯年夜海徹底地分開無論是血緣仍是象征層面的“父親”，而這個和周家舊宅一路衰落下往的“父親”，居然在若干個代際后獲得否極泰來的體恤。文本是開放的，劇作家早已長逝于地下，他無法壟斷對他作品的解讀。把周樸園歸納成“無法、孤單、密意”的“實業救國的企業家”，是《雷雨包養》的“與時俱進”嗎？這也可所以個開放的議題。但有興趣思的是，周樸園在漫天年夜雪的頌歌里被救贖時，魯貴徹底地從這個世界里消散了。侍萍二嫁的丈夫、四鳳的父親魯貴，他是個蹩腳的大人物包養網，好賭好色，游手好閑，在店主眼前偷奸耍滑，包養網面臨妻兒驕橫囂張，尤其把女兒看成囤積居奇的貨物。這個抽像和行動都很不勝的底層父親，在白茫茫一片的舞臺上，被揩得干干凈凈，不留一點陳跡。腐化的、不面子的父親被刪除，留上去的父親是艱巨時世里歷盡艱辛的人。
畢竟是這歸納分開曹禺很遠，仍是曹禺分開這個時期很遠呢？他在腳本里不厭細致地描寫周家客堂里的一道紫色帷幔，在阿誰郁熱的炎天，包養網它是極新、富麗的，十年后，依然掛著的帷幔曾經褪色，儘是黑點，圖案脫線且破了年夜洞。《雷雨》的喜劇里流淌著青年曹禺劇烈的對抗意志，他控告“以父之名”運包養網轉的世界吞噬了芳華和性命，也預言阿誰世界像朽爛的帷幔衰落不勝。他在尾聲和序幕寫到一對偶爾闖進病房又飛快分開的姐弟，這是意味深長的閑筆——新一代的明麗無邪的性命，不要進進這個破敗有病的世界。李六乙導演恢包養復了尾聲和序幕，希奇的是他濃墨重彩地凸起嬤嬤，天主保佑老父親，孩子們卻不見了。
張叔平design了藍色彩的年夜面積光影作為這版《雷雨》的舞美，可是，表示主義的燈光必定比實際主義的“包養網帷幔”更進步包養前輩嗎？屬于曹禺的那場年夜雷雨，還能下降在明天的舞臺上嗎？謎底很可疑。