原題目：推翻本相認知的風暴（主題）
——不雅影片《墜落的審訊》（副題）
羅湉
什么是實際？是客不雅的包養存在仍是客觀認知？
什么是虛擬？包養網是想包養象的天馬包養網行空，仍是實際的面目一新？
若何清楚本相？迷信與邏輯可否供給足夠包養網的根據？
若何做出判定？依據實證推理仍是感情記憶？
在懸疑與法庭題材的表象之下，法國片子《墜落的審訊》沒有落進邪與正、罪與罰包養的簡略框架，而是對古代社會稟承的醫學、技巧、法令、邏輯以及浸潤個別性命的認知、感情與記憶加以考量。沒有天主視角。從腳色到不雅眾，人人都是瞽者摸象，彷徨于真正的與虛擬之間的灰色地帶。一樁貌似平凡的社會事務，層層剝包養網離出個別認知的局限、司法系統的有力、感情與精力世界的復雜多元。即使激烈的題目認識招致大批臺詞冗贅僵硬，片子仍然令人回味，皆因編劇和導演不曾供給尺度謎底。
影片所涉議題駁雜，不雅者仁者見仁，震動各自分歧。盡管這般，基礎構造仍可回納為客不雅真正的、客觀真正的與虛擬的三角關系，由此發生法令（社會機制）、婚姻（感情生涯）與文學（精力世界）三重議題，而一切議題終極都要回回繚繞片子的焦點叩問：作甚本相？這也是不雅眾明知片子不外是披著懸疑案件外套，但仍包養網固執于會商女配角能否為殺戮丈夫的兇手。是的，當我們在會商“作甚本相”之時，不論途徑是如何的，我們都曾經在導演的設定下經過的事況了一場推翻本相認知的風暴。
片子原題目“Anatomie d’une chute”實在意為“對墜樓的分析”。“分析”（anatomie）一語多指，是查明案情所必需的醫學分析，也是對社會構造、人類感情、藝術創作的肌理分析。無處不在的“分析”帶著迷信的嚴謹面貌：逝世者的信息記載，犯法現場的復原實驗，一絲包養不茍的圖示，證據鏈條的辯包養證剖析，嚴謹冷淡的專門研究詞語。但是悖論的是，分析作為實證主義迷信追求本相的基礎手腕，其目標是完全回復復興客不雅本相，卻經常請求助于假定、概包養網率甚至客觀感觸感染、想象與記憶。查察官幾回再三逼問女先生能否“感到”到桑德拉的勾引，強求她“解讀一個看不見的人的意圖”，并試圖用音樂作風甚至小說選段作為證據……
塞繆爾是不測墜落、他殺仍是遭推落？是遭蓄意推落仍是有意推落？對辯解lawyer 文森特而言這些都“不是重點”。他“不關懷什么是真正的”，只明白為了無罪辯解勝利，獨一的戰略是論證塞繆爾有他殺打算。文森特請求桑德拉“回想”塞繆爾的性情和人生經過的事況，“證實”他的他殺偏向。從那一刻起，一向表現不信任丈夫他殺的桑德拉開端有目的地選擇和組織記憶。她很快回想起塞繆爾酗酒、服藥、對兒子的抱歉感以及工作的挫敗，她有興趣隱瞞了本身的出軌、夫妻日常爭持和暴力。在lawyer 的專門研究領導下，她組織了一套指向明白的敘事話語：塞繆爾因兒子掉明深感抱歉，因任務掉敗墮入抑郁，終極招致他殺。
那么桑德拉能否有罪？這位極富魅力的德國女性，金色短發和高峻的體格披髮出激烈的中性氣力。感性自力又高度自律，她總能堅持本身的包養網節拍，不會由於自我內訌而躑躅不前。而由於原生家庭的苦楚了救女兒的突然出現，到那個時候，他似乎不僅有正義感，而且身手不凡。 ，他辦事有條不紊，人品特別好。除了我媽媽剛，她又是一位品德淡薄、自我中間，狂怒時有暴力偏向的伴侶。在這復雜的特性之上，她仍是一位心思敏感、深諳人道，富于發明力的小說家。實際與虛擬的瓜代，想象與生涯的融會歷來都是她善於的範疇。脫罪愿看和文學才幹都決議了她有需要也有才能營建出對本身有利的敘事。
若何判定她的證言中摻雜幾多現實與謠言？影片之初，導演已然借采訪者之口提出題目：“你說包養網你的書老是真正的與虛擬瓜代，這就讓我們想辨別出哪些部門是真正的，哪些部門是虛擬冷。糾正他。。”桑德拉顧擺佈而言他，難以供給謎底。正如她辯駁心思大夫時所言：“也許塞繆爾需求依照你描寫的那樣對待事物，可是假如我往看心思大夫，他也可以站在這里說塞繆爾的一些很刺耳的工作，但說的那些工作就必定是真的嗎？”每小我對生涯都有本身的認知與想象，他們看到的能否就是“本相”？苦楚的傾吐能否比有組織的回想更切近實際？包養在某種意義上，能否一切話語（證言）都是文學，一切敘事都是圈套？
在桑德拉否定塞繆爾的灌音是現實的時辰，文包養森特提出了這個題目：“什么是現實？”他提出桑德拉用他人能夠看她的視角往審閱本身，由於“審訊的重點不是關于本相”。庭審中，每個講話者都在論證本身看到的“現實”。“現實這般”“現實應該這包養網般”以及“我以為現實這般”，分歧的概念彼此糾纏。法庭需求“回到現實”。如何的現實？司法部派來的監護人（其姓氏B包養網erger恰是牧羊人之意）告知丹尼爾：“當我們缺少判定某事的要素，而這種缺少無法忍耐時，我們能做的就是作出決議。為了戰勝疑慮，有時我們包養網必需選包養網擇偏向于某一方而不是另一方。既然你必需信任一件事，但有兩種選擇，你必需選擇。”
丹尼爾并非沒有猜忌過母親，但他一直深愛她，想維護她，因此記憶會“從百分之百斷定變為不斷定”。顛末浸禮的丹尼爾懂得法庭關懷的是“可證實的本相”。一旦作出選擇，為了證實本身的選擇，他甚至要“在某種意義上假造本身包養所信任的”。于是他自動請求作證。丹尼爾論述的時辰，鏡頭切換到塞繆爾的頭部特寫。塞繆爾的嘴唇在翕動，措辭的聲響卻屬于丹尼爾，這無疑在暗示孩子為營救母親而“改包養網革”了記憶。“假如說包養網她殺了他，我想包養欠亨；假如說是他他殺，我能想通”，丹尼爾包養網終極選擇了本身的感情包養網與邏輯可以或許懂得并接收的“本相”。
在丹尼爾證詞的輔助下，桑德拉被無罪開“別哭了。”他又說了一包養遍，語氣裡帶著無奈。釋了。這是法庭裁定的“本相”。但是，塞繆爾究竟因何墜落？頭部的鈍擊傷源自何處？案件疑點仍未獲得包養說明。法令本相與客不雅本相之間依然間隔遠遠。當不雅眾為富于魅力的桑德拉無罪開釋而松口吻時，會忽然認識到，或許這是文學對法令的成功，我們都落進了人物與包養導演的雙重敘事圈套。
片尾，桑德拉走進丈夫的書房，以放松的姿勢躺上沙發，與寵物狗史努比相擁而眠。夜色靜謐、晦暗而昏黃。一切皆為表象，本相包養網仍在迷霧中。
（包養作者為北京年夜學本國語學院副傳授、巴黎第四年夜學法國文學與比擬文學博士）